开云体育 在柏林电影节看短片，有一种冷门的期待
柏林时分21日晚，北京时分22日凌晨，柏林电影节短片竞赛单位奖项公布。
NOWNESS和柏林电影节结缘多时，许多入围柏林电影节短片竞赛单位的作品，如《亲密》《热天午后》《月亮照常升空》等，齐曾来到NOWNESS天才发现筹备短片展与不雅众碰头。客岁，柏林电影节短片选片东谈主之一陈韵华以初选评审的身份加入，与咱们一同探寻短片文化中的“日常奇境”。
咱们邀请短片竞赛单位总监Anna Henckel-Donnersmarck、短片单位选片东谈主陈韵华和罗马尼亚导演拉杜·裘德（Radu Jude）聊了聊短片这一艺术时势。这是NOWNESS柏林电影节系列报谈「你那处几点？」的第二篇。
柏林电影节短片竞赛单位photocall
时于当天，每年柏林电影节短片竞赛单位的官方采访时势，他们总会问统共入围作家并吞个问题——你怎样看待短片？
“短片是一种孤独的艺术时势。”这是柏林电影节短片主竞赛单位总监Anna Henckel-Donnersmarck强调的谜底。其后，我时时常会拿起这句话，也一直将它视为短片的精神、短片展的中枢。客岁，一位入围NOWNESS天才发现筹备的导演跟我共享：他还在学校的时候，听到了这句话，并记了下来。共振总在不经意间发生。
Anna Henckel-Donnersmarck（左）在现场
在天才发现筹备，每晚放映为止之后，最意旨的责任是阅读寰球在“不雅众遴荐荣誉”投票卡上的条记和留言。TA们唾手刻画出短片中的“高光时刻”、导演的状态、责任主谈主员的侧影，写下“好意思瞻念”或者“出丑”的不雅感，或留言说：“今天天气晴，天才咱们下次见！”这些致密的联结，齐经由短片发生。
源于对短片相似的招引和善良，NOWNESS和柏林电影节短片主竞赛单位总监Anna Henckel-Donnersmarck，柏林电影节选片东谈主陈韵华一谈聊了聊本年入围短片的模样。
上：短片金熊奖剧组下：短片银熊奖映后
Anna用“违背”（Defiance）和“魔法”（Magic）两个词总结了本年的入围短片。她从许多作品中感受到了并不张扬的痴呆，它们脱离于标语式的叛变，却有一种千里默的张力与宝石，比如获取CUPRA电影东谈主奖的华语短片《地三鲜》，就让她感受到了这一特质。至于“魔法”，她说就像刚巧。本年的短片中出现了好几个有魔法的脚色，TA们齐在平和地诉说着爱意：“我想，这跟当下寰球齐渴慕得到安危的状态相关吧。全国各地的创作家，齐用私东谈主的样式通告着普世的故事，也用私东谈主的视角回话当下的期间。”
《地三鲜》（2025）
在柏林电影节责任了十几年，Anna见证着送达作品数目大幅度增长，让一部短片成果然样式也越来越种种。不变的是柏林这座城市，它带来了更往常的不雅众，为赏玩短片这一艺术时势创造了绽放的氛围。
果然有所谓的电影节投奖公式吗？Anna笑了笑回答：“什么范本或者谜底，可以告诉我吗？我干了十几年齐还没能找到这个东西。诚然咱们每年齐会收到一些更像为长片拍摄作念准备的短片作品，而这并不是咱们简直寻找的，咱们的策展最终是围绕短片这一艺术时势伸开。”
“你怎样看待短片？”入围本届柏林电影节短片竞赛单位的罗马尼亚导演拉杜·裘德在摄取电影节官方采访时，用一句禅宗成语行为谜底：“春色无凹凸，花枝自诋毁。”
凭借过往的三部长片，拉杜·裘德曾经手执一座金熊奖、两座银熊奖，本年，他与历史学家Adrian Cioflâncă衔接执导的作品《正反打》（Shot Reverse Shot）入围了短片竞赛单位。短片记录了1985年至1987年间，一位好意思国记者到访罗马尼亚的经历，拉杜·裘德用他一以贯之的幽默感让咱们对历史的另一面会心一笑。从《正反打》聊开，拉杜·裘德与咱们共享了拍摄的幕后，以及他对使用AI进行创作的实验与念念考。
Rade Jude获最好脚本银熊奖，2025
Rade Jude与Adrian Cioflâncă
Radu Jude获金熊奖，2021
NOWNESS：不雅看时，我莫得提前查询作家信息，终末很惊喜地发现你是导演之一，可以聊聊你为什么作念这支短片吗？
拉杜·裘德：这莫得什么值得讶异的，统共电影东谈主齐可以、也应该制作短片，哪怕是曾经步入长片范畴的导演也可以制作短片。戈达尔在有许多长片作品之后，也仍然会探索短片话语。我对统共的电影时势、拍摄时势，还有不同的影像话语齐感兴致，也抱着绽放的立场。
NOWNESS：请讲讲这支短片的制作配景吧。你们是何如发现这些素材的？
拉杜·裘德：这支短片的衔接导演Adrian Cioflâncă是一位历史学家，他也在罗马尼亚奥密警员档案馆（The National Council for the Study of the Securitate Archives）担任商讨员。粗略六七年前，他发现了1985年至1987年间好意思国记者Edward Serotta到访时，罗马尼亚政府奥密警员对他的追踪拍摄记录。Adrian原来就意志Edward，因此咱们很早就运行筹备这部短片了。
咱们齐合计这些档案素材提供了一条意旨的旅途去招引影像和历史，是以决定以蒙太奇的样式来处分，让不同开头的素材相互对话，酿成一种新的历史叙事。
上：Shot Reverse Shot 剧组映后
下：Shot Reverse Shot 剧组合影
NOWNESS：短片简介里提到，它对于“历史荒唐幽默的一面（Comic Side of History）”。
拉杜·裘德：片子的第一部分是Edward到访时拍摄的像片：罗马尼亚街景、住户和犹太社区的气象，从照相好意思学上，我也合计这些像片挺可以的。第二部分，也被咱们称为“反打”（Reverse Shot）。可以看到在这个将记者Edward记号为数字“1”的档案文献中，呈现的是Edward被罗马尼亚奥密警员追踪拍摄的经历。
很侥幸，咱们获取了两套档案素材，它们记录了并吞个事件，开云却来自天壤之隔的视角，好意思国记者的像片、采访回答与那时罗马尼亚的官方记录是相互突破的。片名 Shot Reverse Shot 示意了它的结构。
《可怜性爱，发狂黄片》（2021）
这自己等于一种历史的幽默。一件事情，原来有了一套叙事，在多年之后，你意外间发现了另外一个视角，它们被并置在一谈，又酿成新的叙事。是以咱们再次回首的时候，齐可以感受到这段历史的幽默。你可以看见罗马尼亚转换前夜社会系统的愚蠢和过火，奥密警员和这个国度政权的荒唐，当局老是有着种种空幻的忌惮，比如他们牵挂这位好意思国记者是又名间谍，或者对罗姆东谈主（Roma People）实施种族气愤战略，这些复杂的问题在短片中齐有呈现。
NOWNESS：短片的声息也很意旨，Edward在第一部分的采访饱含个情面绪，而第二部分罗马尼亚商讨员的叙述则像机器一样，是有益缠绵这么的对比吗？
拉杜·裘德：第二部分的旁白者Diana Mărgărit自己等于档案商讨员之一，是以咱们邀请她参与到短片当中。我齐是让他们用中立、当然的样式来呈现，莫得作念太多干与，不是有益让她的声息听起来像机器， 更多是需要她能够明晰叮属档案信息，但也许有些东谈主等于像机器，哈哈。
Radu Jude获金熊奖，2021
NOWNESS：你在重访这段历史的时候，怎样念念考它与当下的策划？
拉杜·裘德：历史和当下致密不成分，回溯历史的惟一动因等于去再行念念考当下，研讨特定的时期对东谈主类社会的影响，所相关于历史的电影也应该用这么的视角来不雅看。从这部短片起程，我愈发合计，当下的监控体系曾经发生了许多变化，比如有些场地街头上遍布录像头，这种监视体系和当年也不太一样，也许还更恐怖。
NOWNESS：你当今的长片作品与当年超越不同，客岁你也运行尝试作念动态影像安装，聊聊你作念出这些变嫌的原因吧。除了作风上的变化，开云sports你的幽默和对罗马尼亚社会履行的不雅察是一以贯之的，为什么？
拉杜·裘德：或有益或意外，我一直齐在尝试新的方针范畴、序言时期、电影时势和叙事结构，尝试统共。创作等于一个不条目圆善，而要一直尝新的经过。这是创作的魔力所在。我不知谈，我不属于任何一个特定的作风。
《不要太期待全国末日》（2023）
我大多数时分齐居住在罗马尼亚，咱们经历了从一个猖獗的极权独裁体制，转向一个更为杂乱，却也更绽放的新解放主义社会。陈腐与某种程度的解放并存，也与企业本钱的利益交汇在一谈。它一直齐是一个猖獗的、糊口环境厄运的国度。杂乱的环境反而带来了叙事艺术的生漫空间。对电影创作而言，当今的罗马尼亚亦然一个意旨的场地，它的社会环境有太多值得咱们探索的场地。我想中国的不雅众可以显著这少量。
NOWNESS：你可爱尝试新的事物，曾经经在数部长片中使用了AI时期，咱们很有趣你对AI的见地。你怎样决定使用AI的样式?
拉杜·裘德：AI既危机又迷东谈主。和大多数东谈主一样，我对AI时期的发展感到不安。咱们不知谈它最终会走向哪、是否会组成危机，况且它确乎铺张了无数动力。但履行点，咱们可能需要风尚它的存在，念念考怎样表率它。现时将AI讹诈在电影创作中确乎有一些问题，它也应该受到质疑。AI让图像和履行的关系变得愈发复杂，偶然咱们很难分辨两者，这施展咱们进入到了图像的新期间。但这一切究竟意味着什么，我并不明晰，咱们齐在摸索之中。
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《德古拉》（2025）
AI对我来说是电影创作的器具，真理是我可以决定怎样用它，而每部片子的用法齐是不一样的。比如在《德古拉》中，我想要镌汰成本，也想呈现简短的影像质感，AI在这方面很在行，因此也建树了这部电影的作风。我可爱所谓厄运的电影制作，我也可爱垃圾电影（Trash Film）等等。电影创作与时期的关系仍然是复杂的，我只是会偏好尝试新的时期。
NOWNESS：有什么新的神情可以共享给寰球吗?
拉杜·裘德：我当今正在股东好几个神情，一个低成本长片，另一个是违警片。我有一部长片将近完成了，是法国、罗马尼亚衔接制作，通告了一个罗马尼亚女东谈主在法国度庭责任的故事，影片与奥克塔夫·米尔博的演义 《女仆日志》之间有一种超越松散的对话关系。我但愿它可以在本年内与不雅众碰头，但谁知谈呢。
怎样用一句话综合本年入围短片的模样？Anna和韵华总结谈：来自21个制作国度的21部全国首映作品，近半数影片由女性导演执导，地域横跨欧、亚、非、好意思洲。从好意思国猖獗的城市士绅化进度，到柬埔寨郊外中的直升机破败；从塞内加尔的葬礼习俗，到前东德舍弃的工场行状——影像一直在时髦与历史之间穿梭。
今天凌晨，柏林电影节短片竞赛单位获奖名单揭晓，黎巴嫩导演玛丽-罗斯·乌斯塔执导作品《有一天，一个男孩》获最好短片金熊奖，来自凡妮·特谢尔的作品《女性无处不在》获评审团大奖银熊奖，屈靖凯导演的华语短片《地三鲜》获CUPRA电影东谈主奖。此外，泰迪熊最好短片颁给了《摩托出租车》，动画短片《星际旅东谈主》获欧洲电影奖柏林短片入围资历。
获奖短片除外，陈韵华和我也各自挑选了一些值得善良的短片，以下是咱们的推选。
《摩托出租车》获泰迪奖最好短片
《摩托出租车》中的爱情，同期存在于电影之中正在拍摄的那部电影里，也存在于电影里被不雅看的影像之中：当影片被取消拍摄、不容放映而灭绝之后，它的残影究竟栖身何处？
《摩托出租车》（2026）
这部剿袭也重启的非裔酷儿爱情故事发生在多重电影叙事的层层结构之中，导演躬行上演片中脚色，与敌手戏男演员在脚色表里游离，重启一项曾被动中止的电影拍摄筹备；他们穿行于丛林与街谈，共骑一部机车。皮肤与光影在镜头之中无需辩解，也无需追求所谓的完整；只需靠拢五感与光影，靠拢躯壳的肌理，化作一种姿态，一段漫长的行走与骑行。
——陈韵华
《睡猫亨利》海报
《睡猫亨利》从导演与其收养的爱猫亨利晨夕共处的诡秘视角伸开，在泛泛琐碎的日常中，注释猫咪饮用专为猫缠绵的喷泉、在床单褶皱间瑟缩成团、被安放进猫背袋之中，以及亨利那些同住一隅的邻居猫一又友。
《睡猫亨利》（2026）
这是两个相似渴慕酣眠的灵魂：一个因童年时的一场重病而异常爱戴休憩，另一个则为了随时起身进入狩猎般的游戏而悄然储存膂力。在手绘的线条、轻飘的物件、毛茸茸的猫影与渐渐爬行的蜗牛之间，她们寻得喧嚣全国里一方平和而静谧的小天地。
——陈韵华
《星际旅东谈主》获欧洲电影奖柏林短片入围资历
动画《星际旅东谈主》将一枚载满渴慕的爱情火箭射向广袤六合；在外天外的一隅，那里成为各种非主流东谈主群得以解放探索纯正空想的惟一之所。怀抱为爱欲拼搏的执着，他们既可以颠覆陋习，也能够越界而行。那些看似怪诞离奇的脚色，各自齐阴事着私有的脆弱；他们在孤单之中针织地探寻空想，而恰是这种脆弱，推动着六合的运转。
《星际旅东谈主》（2026）
那艘火箭的外壳与里面，既是身材器官的外化呈现，亦然内心全国的照耀；真实的天外颓败无声，而动画中的六合却轰动着虚空般的声景。终曲响起Verlaine时，两颗孤单的灵魂高速奔赴相互，死后拖曳着星球疾行所留住的残云。
——陈韵华
《排异》海报
在《排异》中，导演构建了出东谈主猜想的互文，将自身癌症的治疗史和冷战前后的政事变化策划在一谈。统共这个词治疗经过分为癌细胞缓解、免疫系统移植以及对新免疫系统的适合三个阶段，离别对应前苏联解体、解放商场经济的引入，以及随后伴跟着反作用、阵痛的适合期。
《排异》（2026）
行为一部论文电影，短片有着合股的念念辨性，借助专科的医学通告、个东谈主的治疗体验、以及冷战前后时期的档案影像，对上述三个阶段伸开潜入浅出的叙述。同期，导演适合使用了建模时期，病理经过和身材响应通过建模得到了更好的视觉化呈现，让短片更令东谈主沦落。
——小熊
《正反打》海报
使用静态像片和档案素材在短片创作中并不是什么清新的事情，正直我要对Edward的视角和叙述呐喊“Cliché”的时候，短片指挥我进入到了“反打”的全国。奥密警员的监视视角跟着一张张从档案袋取出的文献、像片，以及商讨员机械冷落的声息伸开。在这些文献和叙述中，好意思国记者Edward Serotta是拍摄客体，他的行程按照时分和地点规章被记载，在每张像片上他齐被记号为一个数字“1”。两个视角的并置，让原来一段平平无奇的拍摄经历生出些荒唐的幽默感。
《正反打》（2026）
短片不单是作念到了重访一段历史，以当年式去回话当今进行的时态，还挖掘出来自突破视角的历史记载，构建出了新的历史叙事。在片中，历史跟咱们开着打趣，咱们也在揶揄着历史。
——小熊
每年，总有许多东谈主投身于短片创作之中，追赶着这程冒险的高光时刻，渴求带着光环进入到下一程长片的创作中。但也许，在另外一个视角里，短顷刻间刻在向创作家发起邀请，探寻着叙事、动画、记载、实验等等种种时势中，露出出的天才视角和作家能量。它以自身的节律与温度，跳脱开长片锻真金不怕火场的旧调重谈，饱读励每个创作家在职何阶段齐以短片开启一程艺术探索。
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